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飞墨留白:一次关于中国传统审美和现代摄影美学的意识探索 ——专访摄影家朱墨
2019-09-24 15:42 作者:陈霞 来源:中国经营网

记者 陈霞


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三年以前,朱墨在对古寺庙宇的拍摄中获得了灵感,开启了中国文人山水摄影之路,心灵的归属和传承的觉醒都在这一时期萌发。

他在摄影中因为独特的“嗜好”,在李白、苏东坡的诗文中找到了遥远的对照和呼应,画面和诗词,达成了一种与古人对话的玄妙之境。

2019年,朱墨完成了以墨色为主题的系列作品的创作,举办了摄影个展,获得广泛关注。日前,朱墨接受了本报记者的专访。

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记者:您的《墨色》的这一系列摄影作品十分特别,是一种偏向中国文人山水画的概念摄影。这在你的摄影历程中,有什么特别意义吗?

朱墨:《墨色》的这组作品是我的一个转折。我大学时代所学专业是新闻,在整个摄影启蒙阶段,接受的都是西方新闻摄影理论的教育,早期的创作也主要受到西方当代摄影的影响较多。

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但同时我也深受中国传统文化的滋养,在学生时代接受了很多书法、诗词、国画方面的基础熏陶。随着阅历的增长,中国传统文化在我的内心又开始复苏。反映到摄影创作当中,就是开始更多地探讨一种形式,把中国传统的审美理念跟现代摄影美学结合起来。这算是我探索的一个行为,或者说一个转折,从西方到东方的一个转折。


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记者:这组作品的主题是《墨色》,但并不是简单的黑白摄影,也并不是用中国画形而上学的方式来表达。这种细小又明确的差别,让作品别具韵味,既有亲切感,又有疏离感,我这么理解对吗?

朱墨:墨色,完整来说是以墨为色——表现水墨的颜色。色彩是一个很玄妙的哲学,很多时候,你所感受到的颜色,并不是真正的颜色,而是跟一个人的审美、经历、情绪有关。文人画讲“墨分五色”,仅仅是通过笔墨的浓淡深浅所体现出来的黑、白、灰的画面,却能让观者感受到它所蕴含的彩色构成。

这组作品,整体的基调是黑白的,但我在画面的主体结构中,用染的方式在特定位置保留了画面的主调色彩,其他空白的地方,留给读者根据自己的感观去填补,留下了更多想象的空间。而每个人填补的方式,由他个人对于作品的理解、审美的趣味产生。这是一种飞墨留白的表述方式,也是我对墨色这个主题的在色彩上的主张。


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